如若以践诺主义电影的范例来看《好东西》，会嗅觉故事和变装脱离践诺，东说念主物描写扁平，情节想象感过重，似乎又是一部颇为悬浮的国产片。但是《好东西》并非一部追求写实的电影，而是遵命“小妞电影”语法的类型笑剧。

“小妞电影” （Chick Flick） 指的是稀奇投合女性兴味、针对女性群体行销的电影类型。这类电影频繁更诱骗年青女性不雅众，围绕爱情和狂妄张开情节，以东说念主际干系为主题 （不一定是爱情，也可能情切亲子干系或友谊） 。

上述维基百科界说精确详尽了《好东西》的通盘中枢元素。婚配、爱情、亲子干系、女性友谊撑起了故事的情感内核，亦然戏剧冲破和幽默笑点的催化剂。剧情铺排遵命情节剧式的戏剧滚动，以矛盾的构建和化解为引擎。变装塑造不求立体，但求特质昭彰。台词清澈伶俐，包袱咸淡符合。两性干系、女性落寞、婚配危急、中年休闲等社会热门议题遍布全片。书、电影、Livehouse音乐等文艺元素手脚点缀，挨风缉缝地见于东说念主物配景和台词中。

将通盘这些皆市不雅众雅俗共赏的热门和前锋汇成一炉，以令东说念主忍俊不禁的随便调性呈现，以暖热震撼东说念主心，是《好东西》奏效的中枢，也明确宣示了影片的买卖属性。

这确乎是一部悬浮的电影，但悬浮在此处成了褒义词。在看似写实的情境中，情节剧的矛盾冲破、情感剧的暖热脉脉和笑剧的瑕疵消解了践诺主义的实在千里重，铸就了一部商场定位明确、精确击中成见不雅众群的优质“小妞电影”。

《好东西》塑造了三个主要女性变装：王铁梅，外在是自强流派的女强东说念主，稳重强势的单亲姆妈，内在因无法与儿子有用相似而改悔纠结；小叶，外在是广袤倜傥、摆脱奔放的创作女歌手，内在被原生家庭创伤掩盖，在脆弱缺爱中堕入自我身份的迷失；王茉莉，外在是强硬霸气、执拗勇敢的女小子，内在因父母离异、亲情疏离而古怪孤苦孤身一人。

不错看出，每个女性变装的特性皆包含上层和里层，而三名女主也各自展现出明确的东说念主物弧。王铁梅从落寞、强势、倔强转向反想自我局限；小叶从安全感缺失、迷濛脆弱转向直面创伤、接收我方；王茉莉从古怪自卑转向主动相似、缔造自信。

名义看，影片对三名女性变装的情感回击和心途经程的确有着立体多面的勾画，但细看便会发现，这种立体多面性的背后本体透出类型片的详细打磨感。内外双头绪意在赋予东说念主物引东说念主共识的配景故事，东说念主物弧为东说念主物的成长更正端正明确的来源和额外。

原生家庭的落空、单亲姆妈的困难、爱的缺失、女强东说念主、女歌手等标签式元素或是挂钩现代社会热门议题，或是强化不雅众共情感，或是投合前锋潮水。不错说，三名女性变装的塑造严格遵命着买卖类型剧作的黄金功令。

男性变装的塑造则重在突显弱点和弱势。小马浑朴赤诚，千里着安妥，但早年丧母，在恋爱中寻求母爱替代，有受虐倾向。王铁梅前夫是无业带娃的家庭主夫，因不胜污辱而永别，之后却依旧对铁梅纠缠不停。高等眼科大夫小胡自恋自夸，内外不一，享受着俘获女性芳心的快感，却又不肯守护恒久矜重的干系。

女性变装积极、落寞、祥和，男性变装驯服、无能、空幻，这并非是女性主义的宣言，而是“小妞电影”的习用语法。东说念主物的通盘特质，最终只为了一个成见——让女性不雅众赢得容颜知足。

天然，这并不料味着男性不雅众不成享受本片。不雅看《好东西》大可无须戴着性别对立的有色眼镜。

试想一下，践诺中离异的中年父亲，是否确凿会稚子到当着前妻和来宾的面抒发我方的憎恶？即使早年丧母，小马对王铁梅五体投地、吞声忍气的千里醉是否也过度夸张？一个行状有成的眼科大夫，其音容笑颜和判断智力是否确凿会如小胡般愚蠢？哪个小学男生会像小叶的同桌般既呆傻恇怯、又络续寻衅？

由此可见，片中对男性变装的描写皆在弱化实在感，强化瑕疵性。这诠释导演不测严肃商量两性干系，而是竭力于创造昭彰好奇的东说念主物，制造随便幽默的包袱。

从这个角度来说，男性变装的弱势和丑化恰到平允地起到了应有的作用。男女两性间的昭彰反差引发出相爱相杀的化学响应，赋予全片真谛慷慨的不雅影快感。

相对而言，三名女主固然比男性变装更富东说念主性化气味，但其故事也多集合于爱情、亲情、友情干系中的歪曲、矛盾、冲破与息争。强情节的戏剧滚动代替了践诺生存的宽泛琐碎，辱骂分明的喜怒无常代替了实在社会的悲欢聚散。

实在感和深远性的缺失不是劣势，反而展现出导演高度明晰的创作原则——这便是一部新鲜和蔼、幽默灵动的”小妞电影”，而非一部呈现生存原貌、深挖社会东说念主性的写实电影。它的关键成见是文娱不雅众，而非引发想考。

这亦然为什么影片的剧作死力清冷麻利，用最少的镜头停战话传递出最精确的信息。

每名变装的首次出场、头几句台词大皆能快速缔造东说念主物性格和干系。开场王铁梅带儿子爬楼梯的对白不仅体现出母女二东说念主共有的强势特性，也泄露出她们的唇枪舌将。

小叶下楼梯时与铁梅母女互动，仅说出一句台词，但聚首她此前透过窗户不雅望母女、化妆穿衣的尴尬段落，其外向广袤的性格和顶点留心旁东说念主印象的不安全感跃然银幕；小马与王铁梅的首次碰头，只相互点头致敬，但小马的赤诚憨涩和对铁梅的心意呼之欲出。

全片台词固然密集，但秉捏小巧玲珑的原则，通过高密度、多回合的对话碰撞制造戏剧冲破和幽默包袱，隐隐散逸出古典好莱坞神经笑剧电影的神韵。大大批笑点金句皆能在最恰到平允的时期抖出，且时而透出丰富的潜台词。三场戏最具代表性。

王铁梅母女与小叶乐队吃夜宵，笑点如弹珠机般一会儿密集，却也在随便幽默中反衬出小叶职守的深远创伤。

前夫当着铁梅、茉莉和小叶的面在餐桌上和小马比拼谁更“尊重女性”，两东说念主的言语和行径络续升级，尽显夸张失实，在制造笑料的同期更暗含对顶点女性主义的反讽。王铁梅在与小马初度亲昵时，对他毫无好奇地稳如泰山、欲拒还迎，映射出她的内心不似名义般细则坚决。

手脚一部华语“小妞电影”，《好东西》达到了典范水准，但是过于明确的类型定位也注定了它的局限。

与邵艺辉导演的前作《爱情听说》比拟，《好东西》缺失了践诺的烟火气。《爱情听说》植根于上海文化，内部每名变装的言行行径即使有再多笑剧式的夸张，也不失上海贩子的鲜嫩感，东说念主物和故事皆让东说念主感到存在于身边日常。

《好东西》固然也设定在上海，但放在其他现代大皆市也可设置，泛流行文化替代了场所文化，更浓郁的类型片颜色稀释了生存气味。《爱情听说》在践诺主义与笑剧类型之间取得均衡，而《好东西》也曾是十足买卖化的家具。

它各个方面皆打磨浩荡，通盘元素的想象皆基于成见不雅众群的口味，死力切中期间热门，投合前锋潮水，精确想象，分绝不差。从买卖完成度上看，《好东西》无疑是奏效的，却也多了些匠气，少了些灵气。