电影《好东西》口碑火爆，在点映时间，豆瓣开分9.1分，创下该平台在2024年当前国产片开分的最高分，亦然本年国产剧情片的最高分，比导演邵艺辉导演的前作《爱情据说》的8.1分，卓绝了1分。

邵艺辉的第二部电影比第一部电影成绩的评价还高，先无论拿下这一高分的具体起因，同比国内一众新导演们的作品，大略有这样的越过成绩实属荒废。

本年不错说是新导演第二部电影围聚出身、爆发的一年。正在上映的两部新片：刘循子墨的《胜券在执》和董越的《戴假发的东谈主》，都是他们的第二部导演长片。

从岁首于今，还有贾玲的《热辣滚热》、顾晓刚的《草木东谈主间》、龙飞的《走走停停》、温仕培的《负负得正》、张嘉佳的《云边有个小卖部》、马浴柯的《更生》、刘江江的《进出祥瑞》等。

常说新导演的第一部电影是拿到“入场券”，第二部电影才是看“真智力”。从第一部到第二部，这些新导演们面对了若何的变化？从第二部来看，他们的智力到底如何？

01 第二部，面对什么？

许多新导演初亮相都会有资深前辈电影东谈主担任监制，片方磋商到他们造就不足、拍摄制作才智待检修，会邀请监制来为影片全程添砖加瓦。

比如徐峥监制邵艺辉的《爱情据说》，韩寒监制刘循子墨的《立名立万》，韩延监制刘江江的《东谈主生大事》，王家卫监制张嘉佳的《摆渡东谈主》。

这些导演的第二部电影完全莫得了以上这些监制，他们要靠我方去面对各式挑战、莫得了监制在方方面面提供的匡助，也可能莫得了监制对创作上的“热闹”，第二部就更能娇傲出他们着实的水平。

新导演首作惊艳，在第二部电影时常会得到更好的投资，更多明星的加盟，参加更热点的档期，也意味着会靠近更具风险的市集磨真金不怕火。

《胜券在执》在《立名立万》原班东谈主马的基础上，有邓超手脚领衔主演加盟。刘江江的《东谈主生大事》在2022年端午档上映，第二部电影《进出祥瑞》聘用冲进档期更大的国庆档。

最典型的是《草木东谈主间》，比拟《春江水暖》，本片的出品方多达16家，有辉煌传媒、登峰海外、五元万象等着名影业的投资救援，前一部的演员是纯素东谈主声势，基本是导演的亲戚，第二部主演有了吴磊、蒋勤勤、陈建斌等劳动演员。

《春江水暖》莫得参加内地院线公映，而是上线网播，《草木东谈主间》则得手进住院线，定档在晴朗档。对比《春江水暖》，《草木东谈主间》赫然愈加贸易市集化了。

不仅是外皮包装的“贸易市集化”，电影的内在抒发是否也要“贸易市集化”，是许多开头拍文艺片的新导演要靠近的创作难题。

《草木东谈主间》的第二部分，从文艺片突然走向了愈加类型片的气质，去展现传销组织如何导致女主角的精神疯癫，前后作风反差挺大。

顾晓刚曾对此恢复，《春江水暖》是“背对不雅众”、接近电影本质的电影，而《草木东谈主间》是要走进不雅众，让他们深刻了解到传销的危害，有社会风趣，是以弗成用比较晦涩的诗意化手法去施展，这是他我方主动的创作聘用，莫得任何基于市集、类型的考量。

《草木东谈主间》在东京海外电影节莫得斩获奖项，在国内票房破亿。有东谈主失望导演失去了《春江水暖》彰显的特有作风，有东谈主欢悦导演在艺术追乞降市集需求之间达到的均衡，倡导不一。

董越执导的《暴雪将至》曾获东京海外电影节最好男演员和最好艺术孝顺奖，成绩2018年华语片的法国票房冠军。第二部电影《戴假发的东谈主》却遇到了和《草木东谈主间》雷同的难题。

董越显现，《戴假发的东谈主》原来没当前这样“贸易”，因为要磋商到市集身分，他必须作念一些调整，在原有内容里加入一条新的情节线。换言之，是念念让影片有更多“卖点”。

《戴假发的东谈主》在国内上映前莫得成绩任何电影节的奖项，上映5天票房不到400万，其中一个问题可能就出当前艺术和贸易之间的失衡。

02 第二部，找到什么？

在国内，有部分新导演聘用持续对峙专注探索自我个性抒发的文艺片或艺术片，值得饱读动。还有许多新导演为了导演活命的瓦解性和可持续性，或者有创作上的新追求，会去尝试拍摄贸易类型片。

第二部电影聘用拍贸易类型片，意味着要完成让投资方、市集、不雅众都欢悦的电影，这是一个不浅易的任务。

张艺谋、陈凯歌也曾在从文艺片转向贸易片的过渡阶段遇到很大争议，也有失败的案例，如今他们各自拍出了票房和奖项双收的《志愿军》系列和《第二十条》，越来越懂得如安在贸易和艺术之间作念衡量。

从《睡沙发的东谈主》到第二部《走走停停》，龙飞和黄佳这对编导搭档在《走走停停》中，作念好了两者的均衡。

片中对家庭亲情和理念念主义的抒发不矫强，笑剧解决当然生活化、不夸张，获取北京海外电影节最好影片等三项大奖的细目，评委库斯图里卡、费翔、马丽、朱一龙都评价它兼容了艺术性和不雅众的厚谊共识。

贸易和艺术并非口角分明，最中枢的照旧看电影有莫得好的内容和体式。

当第一部电影有类型片属性，有明星演员加盟，即是票房黑马、获取众人细目，导演的第二部电影可能遇到的压力是如何延续前作的得手。

在这三年间，邵艺辉和刘循子墨不啻一次被问到要不要持续拍《爱情据说2》、《立名立万2》。

邵艺辉也曾念念拍《爱情据说2》，她说写着写着发现故事依然不对时宜，改写了相通发生在上海的平行篇《好东西》。刘循子墨坦言不念念自我重叠，作念雷同的题材莫得劲头。

果然，当下不雅众最需要的即是崭新感，新导演的电影需要禁止更始变化，才有持续越过、进取发展的契机。

新的尝试，也有新的冒险。举例《胜券在执》的合座口碑和票房走势都不足前作；《进出祥瑞》在国庆档上映4天，评价施展不如预期，笼统各方身分无奈撤档。

到了第二部电影，可能在故事结构、叙事节律、施展手法、东谈主物塑造等身手，就表露了在第一部电影中莫得出现的问题。

前两部电影能找到一条我方擅长走的赛谈，何况是“别东谈主莫得，只消我有”的赛谈，找到了自己创作在同业中的不可替代性，这对新导演是最难的，亦然最宝贵的。

从《爱情据说》到《好东西》，邵艺辉作念到了这点，她拍出了国内以往莫得东谈主拍过的“东西”，也提供了银幕上最崭新的“东西”。

延续《爱情据说》俏皮幽默新潮的都市厚谊群像轻笑剧小妞电影作风，《好东西》更聚焦女性试验处境，《爱情据说》以老白的男性视角伸开故事，去看周围的女性一又友，《好东西》则牢牢围绕王铁好意思、小叶和茉莉三个特性昭着迥异的女性东谈主物。

不同于先前许多女性题材电影敷陈女性如何运转疗养醒觉，《好东西》聚焦的是依然醒觉的女东谈主们和学习过性别议题的男东谈主们会遇到的新问题，是“对于咱们现代孤立女性若何生活、若何风景、若何挫败、若何失意。让众人知谈，女东谈主还不错有好几种更风景的活法。”邵艺辉说。

这样的选材和角度愈加新颖。同期，她对生活细节、厚谊干系，对当下社会议题都有极端敏锐的感知，将个东谈主不雅点一同融入到东谈主物台词和故事情节中，是以很能迫临、震撼当下许多女性和年青东谈主的心。

有一些不雅众指出影片的金句输出过于密集，仿佛在看“脱口秀”。电影是缺憾的艺术，作念不到一皆都很齐备。必须细目标是，邵艺辉从《爱情据说》就找准了属于她的作家性抒发，通过《好东西》持续施展出了光彩。

贾玲则是找到了“唯一无二”的创作措施。从《你好，李焕英》到《热辣滚热》，从改编她和母亲的着实故事，到身膂力行减肥增肌完成戏里戏外的励志叙事，她都在用我方的着实人命造就和体验去拍电影。第三部还会有这种措施吗？咱们翘首跂踵。

马浴柯导演的《狂潮》和《更生》，两部电影都是曲法悬疑动作片，迎合了喜好这一类型片不雅众的口味，第二部的口碑和票房都有了增长。

他找到我方擅长的鸿沟，需要留神的是，要是后续作品照旧有“重叠”的状貌，不去作念更大的冲破更始，不雅众总有一天会失去敬爱敬爱。

新导演无论是靠近兼顾市集需乞降自我抒发均衡的难题，是遇到不如第一部电影的逆境，照旧摸索不到个东谈主创作的特有性，这都是很平淡的表象。

最不毛的是找出失败、无理，以及得手的有利造就开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口，滚动补足、晋升到第三部、第四部和下下部作品中，才能持续“胜券在执”，才能拍出更好的“好东西”。